第一部是（shì）《阿玛迪斯》，对我来说，这是有史以来最（zuì）好（hǎo）的电影。这是我与所（suǒ）有（yǒu）其他电影相（xiàng）比的电影，包括《教（jiāo）父》、《公民凯恩》和（hé）《辛（xīn）德勒名单》等经典电影

《Amadeus》拥有一切（qiē）——出色的（de）演技、出色的电影技巧、出色的服装设（shè）计、出（chū）色（sè）的音（yīn）乐制作、出色的布（bù）景设计、喜剧与悲（bēi）剧的完美结合，以及（jí）无（wú）数经典、令人难忘（wàng）的台词，尤其是萨列里的台词。这部电影刚（gāng）上映（yìng）时，我在电（diàn）影院里看过。我当时（shí）18岁，这（zhè）让我爱上了古典音乐。

导（dǎo）演（yǎn）米（mǐ）洛斯·福尔曼（Milos Forman）确实是一个奇迹，因为他执导了不少电影，这些电影都进入了我的前25名名单（dān）——《飞越布谷（gǔ）鸟巢》（One Flew Over the Cuckoo’s Nest）和（hé）《愤（fèn）怒（nù）的时光》（Ragtime）。那么，我（wǒ）有史以来最喜欢的歌（gē）曲出现在他的一部电影《头发》（Hair）中，该有多合适呢？巧合？我想不是。这个人是（shì）个（gè）天才，简单明了。他还让（ràng）我根据《Ragtime》改（gǎi）编（biān）了（le）一些剧本和小说。

导（dǎo）演米（mǐ）洛斯·福尔曼（Milos Forman）为一部古装片注入了（le）大量（liàng）能量。汤姆·胡斯的笑声很有感染力（lì）。然而，F·默（mò）里·亚伯拉罕才是这（zhè）部电（diàn）影的真正驱动力（lì）。正是他的嫉妒和心机为莫扎（zhā）特创造了（le）深度。他年纪大了，这让他对莫扎特的厌（yàn）恶更加明显。音（yīn）乐是歌剧。它不仅美丽（lì）而宏伟，而（ér）且非常滑稽。这里（lǐ）还（hái）特别提到了杰弗里（lǐ）·琼斯。

莫扎特是一位音乐（lè）天才，他挑战了时代（dài）的保守观点，认为什么是可以接（jiē）受的。在这点上（shàng），他（tā）和早期的摇滚明星没什么不同。正如他（tā）所呈现的那样，他是一个年轻、傲慢、自由的人（所以至少观众没有受（shòu）到沉（chén）重（chóng）、痛苦的艺术家比喻的（de）影响（xiǎng）），几乎没有讨人（rén）喜欢的品质（zhì）。诚然（rán），莫扎特这（zhè）个人和他令（lìng）人（rén）难（nán）以置信的音乐之（zhī）间似乎有很大的（de）差距，但我无法（fǎ）相信他像（xiàng）这里（lǐ）所看到的那（nà）样是个傻瓜；我不相信所陈述的个性。如果我们有时间机（jī）器就好了。

有一些好东（dōng）西，比如一些好的（de）表演。F·默（mò）里·亚伯拉罕（F.Murry Abraham）在他对安东尼奥·萨列里（Antonio Salieri）的微妙刻画中脱颖而出。在（zài）这部电影中，萨列里是一个悲（bēi）剧人物。他是约瑟夫（fū）二世（shì）皇帝（dì）宫（gōng）廷中受欢迎和尊敬（jìng）的音乐家。贝多（duō）芬和舒（shū）伯特都是他的学生，我认为萨（sà）列（liè）里在这部电影中受到了一些不好的批评（píng）。索列利的折磨是为了认（rèn）识（shí）到他的天（tiān）赋和（hé）莫（mò）扎特的（de）纯（chún）粹天（tiān）才之间（jiān）的差异，这导致了嫉妒（dù）和敬畏之间的严重冲突。我曾（céng）在工作场所看到过这种情（qíng）景，如（rú）果劣等党（dǎng）刚刚承（chéng）认自己被枪杀了，这将是最好的结果；结果（guǒ）很（hěn）不幸（xìng），就像（xiàng）萨列里一样。我认（rèn）为杰弗里·琼斯作为约瑟夫（fū）二世皇帝特别有效。他可以（yǐ）从容地走在傲慢（màn）和真诚之间。

歌剧（jù）片段的上演非常精彩。事实上，一部只（zhī）有延伸的歌剧（jù）片段的（de）电影，如此呈现，将（jiāng）是一个宝藏。在适当的情况（kuàng）下，莫扎特的音乐（lè）起着核心作用。但他们从来没（méi）有让它（tā）玩过一段时间。特别令人恼火的是，《费加（jiā）罗的（de）婚礼》最后一（yī）幕（mù）的（de）演出被萨列里的（de）配音打断了。难（nán）道（dào）他们不能至（zhì）少抽（chōu）出几分钟（zhōng）让观众欣（xīn）赏（shǎng）一首有史以（yǐ）来最美的（de）音（yīn）乐吗？如果这（zhè）首曲子不能让任何（hé）人（rén）相信莫扎（zhā）特的天才，那么这（zhè）种欣赏（shǎng）就没有希（xī）望被激发出来。至少他们有足（zú）够的理智，不会打（dǎ）断（duàn）莫（mò）扎特（tè）葬（zàng）礼（lǐ）上演（yǎn）奏（zòu）的（de）安魂曲中的拉（lā）克里莫萨。《魔（mó）笛》中（zhōng）的简短镜（jìng）头让我想要（yào）更多（duō）——这些镜头（tóu）的英文翻译很巧（qiǎo）妙。

这部电影制作精良，令人赏（shǎng）心悦目。这部电影获得奥斯卡服装设计奖实至名归——服装肯定（dìng）是（shì）一笔很大的开支。拍摄的布（bù）景和建筑是一流的，营造（zào）了（至少（shǎo）对我来说（shuō））18世纪维也（yě）纳一定（dìng）是（shì）什么样（yàng）子（zǐ）的感觉。一（yī）些场景是在莫扎特（tè）亲自指（zhǐ）挥的歌剧院拍摄的。

现（xiàn）在如果你完（wán）全（quán）无视（shì）历史，这（zhè）部（bù）电影很（hěn）好——非（fēi）常好。布景和服装都很可爱，看起来就（jiù）像是回到了18世纪。它在艺术指导、服装设计、化妆（zhuāng）、导演、音响和其他（tā）技术类奖（jiǎng）项上都当之无（wú）愧（kuì）。F·默里·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）是伟（wěi）大（dà）的纵容者萨列里（Salieri）——尽（jìn）管他非常虚构。另一方（fāng）面，汤姆·胡斯（Tom Hulce）有时笑（xiào）得可怕而刺（cì）耳，令人讨厌（yàn），我能理解为（wéi）什么（me）这部电（diàn）影没有（yǒu）让他（tā）一跃成为（wéi）明星。如果没（méi）有这种笑声，他会好得多。

为什么他们不能创造（zào）一个关于虚构（gòu）人（rén）物的故事（shì），而不是虚构真（zhēn）实人物的生活（huó）？如果这样做的话，这部电影在（zài）各（gè）个方面都会（huì）很出（chū）色（sè）。事实上，这是（shì）一个（gè）严重的刺激，任何（hé）人（rén）都想了解这部电影（yǐng）中刻（kè）画得如此糟糕（gāo）的现实生活人物。那（nà）笑声。。。那狂笑必（bì）须停（tíng）止！

关于这部（bù）值得一（yī）看的电影，已经（jīng）写了一百万篇评论（lùn），其（qí）中的重点是好的。而且值得商榷。

第一，剧（jù）本更好。大概这部剧不能（néng）用电影技（jì）巧来达到效果（guǒ），但这部电影在（zài）电（diàn）影方面确实更进一步了。这是一部电影，不是（shì）改编剧。

第二，这是不准确的。对当然这是一部以一（yī）位（wèi）历史人物（wù）为原型的戏剧化电影。事实是很多的——天才（cái）男孩，赞助人，以（yǐ）及一般的音乐场（chǎng）景。这些小（xiǎo）说值得注意，主（zhǔ）要是（shì）萨列里没有杀死莫扎特（没（méi）有（yǒu）证（zhèng）据，只是闲聊）。萨（sà）列里没有在临（lín）终前转录莫扎特（tè）的最后一（yī）首（shǒu）安魂曲（qǔ）。莫（mò）扎特的妻子（zǐ）听起来不像是一个蹩脚的美国人。当然

第三，歌剧以当代的（de）方式（shì）上演，就像（xiàng）干冰效（xiào）应。场地是合适（shì）的，事实上，莫（mò）扎（zhā）特的时代与我（wǒ）们的时代没有（yǒu）那么远，在更大的（de）范围内也没有。

说到场馆，整个维也纳看起来很棒——因为它实际上是布（bù）拉格。现在去布拉（lā）格，它会有（yǒu）同样的效果（guǒ），尽管没有灰色的严（yán）重（chóng）性。是的，莫扎特（tè）被埋（mái）在一个普通的坟墓里（lǐ）。是的，他死（sǐ）于尚不确定的原因（有关可能（néng）的（de）选择，请参见维基百（bǎi）科）。是的，他非常创新（xīn）和激（jī）进。如果没（méi）有汤姆·胡斯（Tom Hulce）的解释那么愚（yú）蠢，他在社交和音乐上仍然是一个叛逆者。

这（zhè）是一部好（hǎo）电影吗（ma）？是的，一部很棒的（de）电（diàn）影。谁（shuí）不喜（xǐ）欢（huān）？嗯（èn），对历史剧有（yǒu）反感（gǎn）的人可能会，但即使在这里（lǐ），它也以如此疯狂、有（yǒu）趣（qù）、有趣（qù）的能（néng）量放大，我不知道为什么它不（bú）会吸引人们。最终，虽然有（yǒu）一些短（duǎn）剧（jù）基本上是直剧，但也（yě）有一些（xiē）持续的故事。如果你讨（tǎo）厌（yàn）讨厌歌（gē）剧，你可能只能惊（jīng）叹于布景和疯狂（kuáng）的人群。

这里（lǐ）没有一个坏演（yǎn）员，也没（méi）有一个（gè）糟糕的时刻。还有音乐，音（yīn）乐！太棒了。值（zhí）得（dé）注意的是，这些表（biǎo）演是20世（shì）纪莫扎特表演（yǎn）的高（gāo）潮——内维尔·马（mǎ）里纳爵士领导他的著名乐团。同样（yàng），歌剧的制作也是由那个（gè）时代（dài）的一位伟大的天才特维拉·塔（tǎ）普（Twyla Tharp）完成的。导（dǎo）演米洛斯·福尔曼（Milos Forman）的简历（lì）很短（duǎn），但令人（rén）印象深刻，其（qí）中包括《头发》（Hair）作为一种先驱，《飞越布谷鸟巢》（One Flew over The Cuckoo’s Nest）作为（wéi）某种（zhǒng）更（gèng）高能力的证明（míng）。（不（bú）过，福尔曼并不是（shì）一直（zhí）都是众矢之（zhī）的，尤其是他的《戈雅（yǎ）的幽灵》（Goya’s Ghosts），它的结构与《阿玛迪斯》（Amadeus）相似，围绕一（yī）位真正的反叛艺术家建立了一个（gè）大世界。）

总之，这是一（yī）部精彩（cǎi）的电影，一次真正可爱的经历，拍摄精美，构思强（qiáng）烈，表（biǎo）演沉着（F·默里·亚（yà）伯拉罕饰演的萨列里无论老少都是（shì）一个奇迹）。它（tā）是（shì）用一些有史以来最有力、最坚决的（de）音乐分（fèn）层的。

如（rú）果你“喜欢”古（gǔ）典音乐，这部（bù）电影就没有什么不（bú）喜（xǐ）欢的了。你会（huì）发现一个（gè）很棒的故事和很多让你陶醉的（de）音乐。如果你不是真（zhēn）正（zhèng）喜欢（huān）古典音（yīn）乐，而是在看故（gù）事，你可能（néng）会发现电（diàn）影有（yǒu）点长，有些部分突出音（yīn）乐（歌剧场景）有点长。我是后者，但这部电影（yǐng）仍然保（bǎo）持（chí）着你的（de）兴趣。

这部电影（yǐng）的（de）一个有趣之（zhī）处是，萨列里告诉他与莫扎特竞争的故事，作为对（duì）牧师的一种忏悔，因为这位宫廷作曲家因试图自杀而被送往精神病院。而且，虽（suī）然短暂，但避（bì）难场所的场景令人心寒（hán）。我认为电影中的闪回技术被过（guò）度使（shǐ）用，但对于讲述这个（gè）故（gù）事来（lái）说是完美的，因为它可以让萨利里（亚（yà）伯拉罕）有效地讲述故事，从而有助（zhù）于理（lǐ）解他的感（gǎn）受（shòu）和动机。我（wǒ）们可（kě）能有点难以理解，萨列里认（rèn）为他的音乐天赋是他对上帝（dì）的忠诚的产物——当（dāng）然，这是一个（gè）不同的时代。莫扎特桀骜不驯、淫荡的（de）一般（bān）行为令我吃惊，在我看完电影后的轻松阅（yuè）读中，似乎准确地描（miáo）绘了这一点。因此，萨列（liè）里痛（tòng）苦的根源——上帝（dì）似（sì）乎赋予了粗（cū）鲁而（ér）令人厌恶的（de）莫扎特天赋，同时几乎绕过了虔诚的（de）萨列里的严肃努力。我确实觉得莫（mò）扎特孩子气的尖叫很有（yǒu）趣。萨（sà）列里（lǐ）开始（shǐ）相信上帝在利（lì）用（yòng）莫扎特的天才残酷地嘲笑萨（sà）列（liè）里（lǐ）。因此，萨列里策划了（le）杀害（hài）莫（mò）扎特（tè）的阴谋，尽管莫扎特实际上死于衰竭（？）——这部电影根本（běn）不清楚死（sǐ）亡的真（zhēn）正原（yuán）因（也不清楚莫扎（zhā）特（tè）一生中所经历的许多医疗斗争）。特别是（shì）考虑（lǜ）到（dào）这部电影的长度，我希望萨列（liè）里能多（duō）讲几分钟关于莫扎（zhā）特葬礼和葬礼的对话（huà）。。。只是从一个更容易理（lǐ）解的角度来看（kàn），为（wéi）什么在那个时代，无名葬在一个乱（luàn）葬坑里很常见？有（yǒu）趣的（de）是，汤姆·胡斯（Tom Hulce）和F·默里·亚伯（bó）拉罕（F.Murray Abraham）都获得了奥（ào）斯（sī）卡金（jīn）像（xiàng）奖（jiǎng）提（tí）名（míng）（后者获奖），但两人都没有在电影事业（yè）上取得辉煌成就。这部电（diàn）影总共获得了8项（xiàng）奥斯卡奖，这是（shì）当之无愧的。

然而，《Amadeus》试图以（yǐ）复仇的（de）方式推翻这一陈词滥调。早期场景中所（suǒ）描绘的莫扎特是一（yī）位生活中（zhōng）最不受折磨的天才（cái），他显然热（rè）情（qíng）开朗，丝毫不怀疑自己的（de）天赋（fù）。备（bèi）受折磨的角色是他（tā）的对手安东尼奥·萨列里（lǐ），但萨列里不是天才（cái）；在他自己（jǐ）的心目（mù）中，他是一（yī）个无可救（jiù）药的平庸之辈，除了莫扎特（tè）的才华外，他的（de）才华显（xiǎn）得微不（bú）足道（dào）。

1823年（nián），在莫扎特去世很（hěn）久之后，现（xiàn）在已（yǐ）经（jīng）年迈（mài）的、半疯（fēng）的萨列里向一（yī）位（wèi）牧师忏悔，讲述了这（zhè）个故事。作为一个年轻人，虔诚的萨列里发誓，如果上（shàng）帝让他成（chéng）为一位伟大的（de）作曲（qǔ）家，他将过（guò）上纯洁、高（gāo）尚的生活，并将他的（de）才能用于上帝的荣耀。起初，萨列里（lǐ）相信他的誓言已经被接受。他（tā）很快（kuài）成名，被（bèi）任命为约瑟夫二（èr）世的宫廷作曲家。然而，当莫（mò）扎特抵达（dá）维（wéi）也纳（nà）时，萨列里意识到（dào）这（zhè）位（wèi）年轻人的音乐具有（yǒu）他自己无（wú）法比拟的超凡魅力。

萨列里对（duì）对手的态度并非单纯的嫉妒。如果莫扎特是一个有着自己简朴（pǔ）、清教风格（gé）的人，萨列里几乎不会对他那么反感。然而，莫扎特远非清教徒。他（tā）不是一个坏人（rén），但他很年轻，这是一（yī）个年轻人的缺点——鲁莽、过分自（zì）信、下流幽默（mò）感、对漂亮女孩的敏（mǐn）锐眼光和对权威的缺（quē）乏尊（zūn）重（chóng）。（实际上，最后两（liǎng）个根（gēn）本不是真（zhēn）正的（de）错误）。他最（zuì）惹人（rén）生气的特点是他笑得很高，像一只咆哮的蠢驴。然而，在萨列里眼（yǎn）中，莫（mò）扎（zhā）特（tè）是一个粗俗的暴发户，一个淫秽的、痴迷于（yú）性（xìng）的男孩。萨列里认为上帝欺骗了他，剥夺了（le）他应得的音乐天赋，并（bìng）将其送给了一个不（bú）值得的（de）接受者。（标题很恰当；Amadeus不仅是莫（mò）扎特（tè）的中间名，也是拉丁语中“上帝的（de）至爱”的意思）。因此（cǐ），萨列里策划了一场针对莫扎特（tè）和上帝的（de）恶魔（mó）般的复仇。

导演米洛·福（fú）尔曼（Milo Forman）勇敢地（dì）决定让鲜为人知的演员出演三个主要角色（sè），F·默里·亚伯拉罕（F.Murray Abraham）饰演萨列里（lǐ）（Salieri），汤姆·胡（hú）斯（Tom Hulce）饰演莫扎特，伊丽（lì）莎白·贝里奇（Elizabeth Berridge）饰（shì）演（yǎn）莫扎（zhā）特美丽的年轻妻子康斯坦（tǎn）茨（Constanze）。然而，在每一种（zhǒng）情况下（xià），这一决定都得到了令（lìng）人钦佩的回报。康（kāng）斯坦茨（cí）有时（shí）受到传记（jì）作（zuò）家的负面报道（dào），但在这里（lǐ），贝里奇将她描（miáo）绘成意志坚强（qiáng）、充满（mǎn）爱（ài）心和善良的（de）人。

亚（yà）伯拉罕和胡斯都（dōu）获得了（le）奥（ào）斯卡最佳男主角提名，而（ér）最终获奖（jiǎng）的是亚伯拉罕。尽管亚伯拉罕是一（yī）个忧郁、忧郁的萨列里，一个被偏执的仇恨吞噬的人，但我仍然认为胡斯应（yīng）该（gāi）打败他。早（zǎo）期场（chǎng）景中鲁莽的年轻蠢驴和后期场景中的（de）莫（mò）扎特之间有（yǒu）着明显的对（duì）比——一个更加成熟、严（yán）肃的家庭男（nán）人，他已经学会了责任的含义，并且第一次开（kāi）始感（gǎn）到担忧——关于他（tā）的财务、健康（kāng）和事（shì）业。胡（hú）斯的成就（jiù）在于，他不仅使这两位墨家同样可信，而且（qiě）表明他们（men）不是两个不同的个体，而是同一复杂人格的两（liǎng）个方面。杰弗里·琼斯（sī）（Jeffrey Jones）饰演兢兢（jīng）业业、笨手笨脚、乐音失聪的约瑟夫（fū）大帝（Emperor Joseph），罗（luó）伊（yī）·多特里斯（Roy Dotrice）饰演莫扎特专制（zhì）的（de）父（fù）亲利奥波德（Leopold），也（yě）有不（bú）错的表演。

《阿玛迪斯》并不是（shì），也不是一部真实准确的莫（mò）扎特传（chuán）记片。正如彼（bǐ）得·沙（shā）弗（Peter Shaffer）所知，他写了（le）剧本和剧本所依据（jù）的（de）剧本，但并没有真正（zhèng）的证据表明萨（sà）列里（lǐ）对莫扎特嫉妒不已，也（yě）没有任（rèn）何证据支持（chí）他谋杀莫（mò）扎特的古老传说（shuō）。事实上，他并不是一个独身（shēn）的（de）清教徒（tú）——他有一个妻子、八个孩子和一个情妇。Shaffer将这个传（chuán）说作为虚构故事的基础，该故事探讨了艺术创造力的本质以及人与（yǔ）上帝（dì）之间的关系（xì）等复杂问题。

这（zhè）部电影理所当然地（dì）获得了1984年奥斯卡最佳（jiā）影片奖；事实上（shàng），在我看来，这是80年代最好的电影之一。它在多个层面（miàn）上（shàng）发挥作用——作为一部再现18世纪晚期欧洲（zhōu）的豪华“传统电影”（布景和服装都（dōu）特（tè）别精（jīng）致），作为对哲学问题的智力探索，作为一（yī）部表现出色的人（rén）类戏剧，作为一（yī）个伟人（rén）的虚构研究，包（bāo）含了（le）莫扎特最伟大的音乐。

这（zhè）部电（diàn）影有一个奇怪的副作用。它（tā）可能会谴责萨列里作（zuò）为一个嫉妒（dù）的小作（zuò）曲家而永远臭（chòu）名昭著（zhe），他（tā）应该为一位伟大（dà）作曲（qǔ）家的死亡（wáng）负（fù）责。相反（fǎn），这似乎导致（zhì）了人们对他的作品的兴趣（qù）的恢复；他现在（zài）肯定比1984年更出名。许多音乐家现在认为他远不止是“平庸的守护神”。萨列里死后很长（zhǎng）一段时间，上帝可（kě）能已经应允了（le）他（tā）的祈祷。10/10